简介：中国电影所面临的是国家电影政策的再定位和中、长期电影发展规划的制定问题.2001年底,中国加入WTO,只是使这一任务显得更迫切、更明确而已.其实,就所处的国际竞争,中国电影市场遭到外片的侵占而言,1995年以来的五年间,早已是既成事实了.

简介：中国的电影市场在90年代后期开始逐渐走入低谷，观众人数锐减，上座率大幅下降。许多区、县级影院倒闭。人员失业。如今，加入WTO以后，国外大片的数量将从每年10部增加到20部，以后还要逐渐增加。这对中国电影业来讲既是一种机遇也是一种挑战。究竟是利大于弊，还是弊大于利就要看如何应对了。所以从长远、全局的角度制定我国电影业的正确的发展战略是变被动为主动，以弱胜强，谋求生存和发展的关键。首先是观念的转变。电影业之于国家利益的举足轻重，往往超出我们这些

简介：理论上说,电影所有的理论都应该面对声音问题。而实际情况是,这样的局面从未有所出现。相反,数量众多的理论研究者们竟然轻率地从运动画面凸显的特征断言电影的性质。如果这仅是一时的疏忽,错误很快就会得到纠正。而实际上,那些忽视声音的理论研究者们通常都有很强的自我意识,提出他们认为强有力的理由,来确立以视觉作为基础的电影理论。的确,许多这方面的辩论是老生常谈,并非对电影的根本问题进行探讨。在本文接下来的内容中,我提议重新开启这一讨论,来检视这一引领电影理论多年的假说。

简介：WTO叩门的声音清晰可闻。人们比以往任何时候都更加关心中国电影的命运。中国的年轻导演此时备受关注。记者为此釆访了几位目前异常活跃的新生代电影导演,想听听在国产电影面临严峻考验之时来自电影创作者的心声。

简介：没有序幕,也没有对人物和情节的辩解,以直截了当的方式,凯文·科斯特纳开始了他出色而激动人心的《与狼共舞》。科斯特纳扮演的约翰·邓巴中尉,是内战时期一名负伤的联邦军军官,在田纳西的野战医院中,险些被截肢。他宁愿四肢俱全地去死,也不愿意成为残废,于是偷偷地回到了自己的部队。此时,联邦

简介：表演艺术的魅力是一种总体效应，是各种魅力因素相互作用的结果，影视剧吸引观众的因素很多，其一是情节的魅力，其二是角色的魅力，其三是演员自身的魅力，其四是创造的魅力，等等。种种魅力因素共同构成银幕、荧屏形象的魅力。在这些魅力中，演员的自我魅力只是其中的一个因素。

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简介：影片《团圆》解决了一个问题，高度的戏剧性和真实性融合的问题。2010年初，获得柏林电影节银熊奖后的王全安在接受《综艺》杂志记者采访时表示，在他看来拍电影的根本原因与恒定价值是戏剧。王全安为什么会有这个认识上的转变？他的处女作《月蚀》完全走的是另一条路子，

简介：在西方，除了美国的奥逊·威尔斯在二十四岁时就因处女作《公民凯恩》而被人惊叹为“奇才”外，可以说“一炮而红御的电影导演并不是常见的。但贝·贝尔托卢奇是可以同奥逊·威尔斯相媲美的，他在23岁时执导的《革命之前》是一部上乘之作，因在影片中着意探索一种富于独创性的电影语言和诗意的手法，而受到影评界的赞誉。

简介：众所周知，“孙悟空三借芭蕉扇”是《西游记》中非常精彩的一幕，而中国动画片的鼻祖万氏兄弟正是选取了这个片断作为中国长篇动画的开山之作。与万氏兄弟在1964年创作的《大闹天宫》相比，《铁扇公主》必然鲜为人知，实在因为前者的孙悟空形象太过经典，反观《铁扇公主》的孙悟空，大脑袋，小身材，活像当时非常活跃的迪斯尼米老鼠形象。

简介：在中国电影业整体不景气的现实景况中,存在着一个地位重要、效益极好、影响广泛、传播顺畅的局部,这就是中央电视台第六套节目电影频道(以下简称央视电影频道).电影频道收视率之高、影响力之大、传播范围之广是许多人难以想象的.而电影频道良好的经济效益也是经年处于低盘震荡的中国电影票房所难以比拟的.电影频道,是新世纪中国电影业的一个闪光点.

简介：无论是谁承认作为语言学上起中介作用的自我反射是构成人类社会行为特征完整性的，就其自身的行为活动而言也必须得承认那样的作用机制是社会的“分析者”、“调查者”等。

简介：一百多年以来，我们“为什么要去看电影”这个问题总是与转移或分散注意力这些想法联系在一起。即便是今天，在大众的想象中也总是把“好莱坞”和“逃避主义”混为一谈。

简介：希亚·拉博夫最近反复无常的举止给媒体提供了狂欢素材，让他们狂欢不已。这位27岁的演员因为主演了《变形金刚》而被人们熟悉。尽管他的一些行为可能不那么明智，作为演员和艺术家，我还是想对他的行为发表点感同身受的看法。

简介：在酒店里。赵立新指着桌上一个古董花瓶说:“这是我买的,里面的干花,还有桌子上的蜡烛,酒都是我自己带来的。”这是他平时出门拍戏都会带着的东西。他说,在一个地方住两个半月,基本就是半个家了,所以要让它舒服美好,心情才会愉悦。“比如现在就挺好,你看整面墙都能看到北京的夜景。”

简介：自我治疗纪录片是近年来兴起的一种纪录片亚类型。这一类纪录片通常采用第一人称叙事，围绕导演本人的“创伤性事件、家庭的秘密或者未解决的情感伤害”而展开，创作目的往往在于抚慰自己内心深处的创伤，安顿自己的心灵。由于自我治疗纪录片将创作者的主观性在影片文本中发挥到了某种极致，因而它对于我们认识、理解纪录片的本质属性必然具有特别的理论价值。尤其在中国独特的语境下，对创作者主观性的尊重与高扬，或许将成为中国纪录片从纪实主义向“后纪实时代”过渡的转折点。

简介：朱军,这位土生土长的西北汉子,从军营中的一名普通士兵成长为中央电视台的一位优秀的节目主持人,其间的艰辛跋涉和酸甜苦辣足以令人刻骨铭心。

简介：菲勒斯中心主义文化否认女性作为独立个体存在所具有的主体性,并不断通过电影语言将其编成迎合男性目光的他者.