简介：“对峙剧场”作为一种文学现象出现在20世纪90年代的英国。萨拉·凯恩是其中的代表作家。凯恩的创作风格沿袭残酷戏剧和荒诞派戏剧，显得更加挑衅与激进。她的六部作品集中体现出“对峙剧场”的一些基本特征。

简介：关于戏曲音乐的定譜定腔問題,我們也頗有爭論,最近看了陈捷同志的《对戏曲昔乐如何定譜定腔的一些看法》(《上海戏剧》1961年第7、8月号)一文后,頗有启发,現在談談我个人的一些經驗和肤淺的看法,不对之处,請同志們指正。戏曲音乐是通过演員的演唱来刻划人物性格、表現主題思想的,不論是曲牌連接也好,板类变化也好,它总是在基本調的基础上,通过具体的音乐思維的細致刻划,創造出适合这个人物的音乐形象。人們称这个創作方法为“一曲应变多用”。但它也有

简介：沉寂了多年的天后——王菲又重现江湖。她高傲、特立独行;敢爱敢恨,每一场感情都惊世骇俗;她是一个游走在音乐世界里的精灵,用空灵纯净的音色征服了数不清的歌迷,被美国《时代》周刊称为流行歌后,是继巩俐后第二个选为其封面人物的中国艺人。

简介：记得在5年前,我还是个高中生,在看了布莱恩·特菲尔（BrynTerfel）在法国夏特莱剧院（TheatreduChatelet）演唱《费加罗的婚姻》的DVD后,顿时被他的声音所吸引。之后看了很多个版本的《费加罗》,总觉得特菲尔才是我心中最完美的费加罗。但这个＂性感大熊＂似乎不再想被人们定位为＂费加罗专业户＂或者＂莫扎特男中音＂,他在尝试着各种新的角色,比如大都会刚刚上演的瓦格纳《莱茵的黄金》和即将上演的《女武神》中的沃坦。

简介：定场镜头一般为全景,在电影中具有总结、揭示甚至评述的功能。全景既是叙事的需要,也是叙事的脱域;既具有讲述内容的意义,也具有展示风格的、论述的非叙事性意义;既是感性也是理性的展示。在意大利新现实主义和中国第六代导演的作品中,它呈现一种批评现代性的姿态。但在刻板印象的背后,总有脱域和逾越,这组成了电影的影像的意义,这也正是安德烈·巴赞在电影本体论中强调的现象学意义上的客观。

简介：学生在学习声乐的过程中以音乐剧为对象，围绕音乐剧的学习可以提高其对声乐的理解能力。音乐剧是一种糅合音乐与戏剧为一体的艺术形式，声乐教学是帮助学生学习声乐技巧与表演能力的基础知识。萨拉·布莱曼是一位才华横溢的歌手，其音乐剧的表现魅力得到了世人的认可，她凭借将美声与流行歌曲融合的方法，开创了全新的音乐剧表现局面。作者在文中提出将萨拉·布莱曼的音乐剧引入到现阶段的声乐教学阶段中去，辅导学生学习萨拉·布莱曼的表演风格与技巧，提高自我的表演能力和声乐的学习能力，积极创新声乐表现方法，拓宽视野，提升审美价值观念。

简介：莎翁剧作中,个人危机总是不可避免地和政治危机相关联,身体被卷入某种政治,男性权力的运作依赖于对身体的控制。《哈姆莱特》中奥菲利娅从一个开心少女变为手捧花束的疯癫歌者,最后溺水而亡,她的形象也从甜美温顺转向幽灵般行走的疯癫,直至最后成为漂在水面的溺亡的白色身体。从顺从男权体制到质疑并挑战理性的权威和合理性直至变成终极的死亡嘲讽,奥菲利娅疯癫及死亡的女性身体变成了男权社会里的不安的想象和政治肿瘤,成为颠覆男权权力的潜在威胁。

简介：我院特邀美国耶鲁戏剧学院舞台灯光教授——威廉·瓦菲尔，于92年10月9日至10月24日来校讲学。瓦菲尔教授讲学配备幻灯片和投影片，教学态度认真、热情。教学方法系统、条理。采用讲授与讨论相结合，听与做相结合的方法。

简介：提到当下的日本电影，无论是在人们的印象中，还是落实到票房上，毫不夸张地说，日本剧情片已有近十年的时间无法在商业上取得成功。能与好莱坞大片抗衡的，只有动画电影和电视剧场版电影。传统的剧情片，长期以来一直处于被搁置轻视的位置。它们抑或向低俗的商业口味妥协，抑成苟延残喘在非主流的艺术电影节。

简介：一个＂丑闻导演＂如果想要改变形象、让他人重新评价自己的话,其结果往往于事无补,只是亡羊补牢。卡里科斯托·比耶伊托（CalixtoBieito）就是这样一个＂丑闻导演＂,热衷于裸体、鲜血和暴力,并且以此闻名。当然,有时这种规律也会被打破,去年（2010年）春天,比耶伊托在斯图加特执导的《帕西法尔》的演出就是这样一个特例,西班牙人高度严谨的影像和戏剧才华在该剧中被再次唤醒。此次,在慕尼黑巴伐利亚国立歌剧院首演的贝多芬歌剧《菲岱里奥》为比耶伊托重新启动了灵感按钮,而且该剧也相当合他的胃口——充满监狱、权力、极权主义等经典意象。

简介：作为第一部被搬上英国舞台的中国戏剧，亚瑟·墨菲的《中国孤儿》诞生于英国民族身份的形成期。本文通过对该剧、相关的副文本以及其他历史文献的互文来解读揭示该剧体现出的民族话语、政治话语、性别话语与审美话语的互动，以及该剧作者对英国民族性中自由、民主、平等、理性等特质的构建。本文同时指出，墨菲在该剧中对英国民族性的构建深受当时欧洲的中国文化研究领域对作为“他者”的中国形象塑造的影响。

简介：著名音乐家江定仙先生根据《康定情歌》改编的钢琴四手联弹《西康民歌》，是我国民族民间音乐中歌曲乐器化的成功范例。解析该作品的人文思想、曲体结构、复调构架、配奏技法、演奏尺度等，对发展我国民族民间音乐作品器乐的改编和演奏都有着积极而深远的意义。

简介：对于作曲家来说，不断追求创作技法的创新是一个永恒的话题，那么，如何再去平衡音乐带给人的美感呢？在江定仙先生诞辰108年之际，整理江先生的作品，撰此短文，纪念之，表达我对江先生的景仰！

简介：“没有力量梦想，就没有力量生活!”

简介：　　到中国戏曲学院优秀青年演员研究生班学习深造,是我艺术生涯中重要的转折点.仔细梳理一下这三年来的收获,主要有三个方面:一是自己的艺术观念发生了重大变化,二是艺术视野得到了很大扩展,三是艺术创作有了可喜的成果.在研究生班学习的三年间,正是我精心打造新编历史故事剧《大都名伶》并取得重大突破的三年.……

简介：同志们,朋友们:一九六四年京剧现代戏观摩演出大会今天开幕了。举行这样大规模的京剧现代戏观摩演出,还是第一次。这对京剧和戏曲界都是一件具有革命意义的大事。我热烈祝贺大会的开幕,对参加这次会演的各地戏剧工作者和努力促成这次会演的各方面的工作同志们致敬。希望大家通过观摩演出,互相学习,交流和总结经验,使京剧现代戏这一朵革命之花开得更加茂盛。社会主义的文艺,应当为工农兵服务。我们的戏剧,应当“百花齐放,推陈出新”。这个方针,是大家早已知道的。自从全国解放以来,京剧界也大有进步。京剧的内容比较健康了,表演艺术上有不少改进,大多数的京剧工作者,政治水平提高了,兢兢业业地为观众、为国家服务,在国内和国外都有很好的声誉。在前辈的教育指导下,京剧的新生力量培养出来了。