简介:曾闻“舞台美术的假定性”新说有如“春雷”,给八十年代的中国戏剧界以“强有力的震动”,从而结束了“历史的错误、理论的贫困、艺术的浩助”,似乎就此开辟了戏剧艺术的新纪元。
简介:本文考证《脉望馆钞校古今杂剧》穿关中的行头“不老叶”。不老叶以芦叶制作,演员披肩膀上。它象征长生不老。
简介:我画戏剧人物画,缘于少年时期与戏剧的情结。我的家宅,左邻右舍多是演艺界人士,在旧社会,他们收入甚微,晚景非常凄凉。有的因为疾病和吸毒,就更加穷困潦倒。我幼年时非常喜欢看戏,常跟随他们潜入戏院免费白看戏。在戏台上,他们扮演帝王将相、才子佳人,过一过虚假荣华富贵的瘾,卸妆之后,还得为油盐柴米发愁。每当创作戏剧画时,总有他们的身影萦绕着我。饱含人生哲理的戏剧艺术,绚丽多彩的戏剧人物,易于介入我对传统绘画的学习,造型和笔墨技巧得以任意发挥。一时间,我画的戏剧人物画,受到各方人士的鼓励,并出版了戏剧人物画集。
简介:第23届“中国戏剧奖·梅花表演奖”获得者、陕西省戏曲研究院国家一级演员、专工文武小生的王新仓,熟练而灵活地运用四功(唱、念、做、打)、五法(手、眼、身、法、步)的表演手段,塑造了许许多多的舞台艺术形象。他的唱腔高亢激越,洪亮圆润;形体动作洒脱干练,细腻传神,有诗的意境,情的升华之妙,被广大观众誉为“三秦俊小生”。
简介:《荔镜记荔枝记四种》,是泉州梨园戏优秀传统剧目《陈三五娘》在明清两代不同时期四种刊刻本的汇编。它们依其刊行年代的顺序是:明嘉靖丙寅(公元1566年)《荔镜记》,清顺治辛卯(公元1651年)《荔枝记》,清道光辛卯(公元1831年)《荔枝记》,清光绪甲申(公元1884年)《荔枝记》。
背器向声 金石难分——“假定性”旧论新说漫议
《脉望馆钞校古今杂剧》“不老叶”小考
尺幅含天地 意态写梨园——董辰生的戏曲画
情脉贯通 技艺高佳——记王新仓的表演艺术
一脉相承五百年——《荔镜记荔枝记四种》明清刊本汇编出版概述