简介:武昌黄鹤楼公园里珍藏着王羲之的传世书法佳作———“鹅”(见图),单字连笔,一挥而就,韵味十足。在古代单写一个字的作品并不多见,原来王羲之竟是一个“鹅痴”呢。据史书记载:羲之看上了一道士养的鹅,写下墨宝《道德经》与之交换,最后“笼鹅而归,甚以为乐”,这是有名的“写经换鹅”的故事。另有一故事:会稽一老妇人养有一鹅,善鸣。羲之叫人去买不成,只好去一饱眼福,那妇人听羲之来访,杀鹅待客,落得羲之后悔连天。对鹅“痴情”到如此程度,看来只有陶渊明之好菊、周敦颐之爱莲才能与之相比。与鹅朝夕相处,胸中之有“成竹”,自然流露于笔端,便有“鹅”字之神韵。羲之缘何对鹅情有独钟?一说其风流洒脱,与白鹅的纯洁悠然有相通之处。一说鹅项婉转自如,外柔内刚对写字很有启发。一说执笔之要在于:“……小指贴名指外拒,如鹅之两掌拨水者,故右军爱鹅,玩其两掌行水之势也。”(包世臣《艺舟双楫》)我看三者兼有亦是很有可能。鹅痴王羲之@覃迁邕
简介:《浅说欧洲画廊业》的作者,曾在欧洲做过展览,成为画廊的签约画家。杨劲松先生在其间对欧洲的博物馆、美术馆、画廊和艺术市场进行较为深入的考察,作为个人的体会,也许此文会对画廊业和策划人提供一些操作上的线索。玉为神物是我国传统玉观念的重要组成部分。杨伯达先生通过实地调查和考证,认为它源于石之崇拜,经过转换、蝉蜕,给披上了神秘化的外衣,从而在人们心目中树立起崇高的地位,这是其它的物质材料所无法与之类比的。大型的宗教塑像和陵墓雕刻,在明代进入它发展史上的尾声阶段时,至中晚期小型玩赏性雕塑,出现了前所未有的生气勃勃的景象。以嘉定派为代表的竹雕艺术,就是其中一类深受文人雅士赞叹的案头小品。明末清初嘉定派竹雕艺人名匠辈出,但存世作品为数不多。周颢乃当时著名匠师,《“晋瞻”款竹刻抱节凌云图笔筒》一文,作者通过诸多侧面的考证,肯定为周颢传世难得的一件精品,对竹雕艺术有研究的读者和收藏家、本刊欢迎发表不同的看法。
简介:记得小学时期,课程中有大字课、小字课,而且还要交作业。那个时候感觉沾笔弄墨,又脏又麻烦,很不喜书法课,作业也就是应付差事。初中始,恍惚中对书法产生了兴趣,上课时看到老师黑板上写得好的字就一遍遍模仿。后来也找一些碑帖,用毛笔在报纸上练习。这个时期学业不太上进,倒留心翰墨,仿碑帖之规,昧书法之趣,朴素地开始自我学习。冥冥
简介:文章纪录的是清末民(民国)初景德镇陶瓷工匠的社会组织形式和行业文化的特点。景德镇有一千多年的制瓷历史,在这一历史时间中,景德镇的陶工们不仅为世界生产出了大量精美的陶瓷,还创建了一套约定俗成、代代相传的、适于当地陶瓷生产发展的行业文化,而这一行业文化的产生与传统的中国社会息息相关,这是一个乡土的社会,在这样的社会中,血缘、地缘是其构成的基础,但景德镇作为一座手工业城市,与纯粹的乡土农村比较起来,还多了一项业缘。传统的前工业社会的、建立在祖先崇拜及宗教神话哲学基础上的血缘、地缘、业缘之间的互动关系,形成了传统景德镇陶瓷制造业的社会组织模式,到18世纪至19世纪发展日趋完善。在这样的社会组织模式中不仅包含了一套有关陶瓷技术本身的知识,还包含了一套特殊的行业组织制度,行业组织崇拜等,并在其相互的关联中形成了一套固有的手工业的物质文化与精神文化。