简介：元末杨维桢是一位集文学家、书画家于一身的“乱世奇才”，他为今属上海市浦东新区的高行镇所书的《真镜庵募缘疏》历来被称作为代表作品。本文试就六百五十多年前杨维桢在浦东交游中的题额、记文与挥毫劝募，进行笔墨情性意义上的浅析。

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简介：杨维祯在文学艺术上有着全面的造诣。其著作《东维子文集》（即《东维子集》）三十卷及附录一卷，对文人画作了不少精辟的论述，他和赵孟频、王冕等都是当时极具代表性的人物。一些有名的观点，比如诗画同源说，气韵，意境等重要概念与杨维祯都有很大的关系，他的审美思想在中国文人画的历史上具有一定的地位。

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简介：不久前,翻阅一份书法报刊,见到有位作者愤愤不平地写道:“如今的书家介绍文章千篇一律,被评者大名换成谁都可以。而且,多肉麻捧场之词,不能给读者丝毫的有益之启示。”对此,笔者亦深有同感。故尔,笔者接受介绍葛鸿桢先生一文的任务时颇感为难——如何去做才能不重蹈旧辙呢?

简介：年轻人对生活敏锐的体会与她所接受的严格的学院教育结合在一起，使她有能力表达出自己对现代生活和当代社会的一些独特理解。

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简介：1951年生，河南鹿邑人。从1997年从事美术专业，现任老于故里老年书画研究班美术讲师。鹿邑县政协委员、县美协主席、中国艺术家联谊会会员。2001年4月国画作品在“首届中国老年书画展”中获一等奖。同年7月作品在庆祝中国共产党成立八十周年“红旗颂”书画展中被收藏。同年9月周口书画大展荣获金奖。

简介：《梅福诗轴》墨迹（图１）为明代草书大家张瑞图的名作。青年书家陈国桢的意临（图２），从形质入手，追摹其神采。在操作过程中，他把张瑞图惯用的左上部撇画、横画向右下内凹及右侧向右下行笔时的笔画向左下凹陷的流畅内扌厌笔势融入到临作之中，使用内背向的微弧形笔势，给人以外部空间有向字内挤压的感觉，造成内部空间紧敛。如“梅”、“福”、“啼”、“当”、“傍”、“绕”、“花”等的横与竖转换的折笔，都写得惟妙惟肖，好似折叠后又要张开的样子，又似弹性十足的钢质夹子，刚劲不挠，极力要恢复到原来闭合的形态。另外，临者还利用汉字的特有型制，因字赋形，给人以随意性的美感。如对“梅”、“福”、“傍”、“竹”、“绕”等字，进行了结构上的重新调整，把左右结构的字或左或右地下错，加重或减轻一侧，造成“从参差中求平衡”，“从险峻中求稳妥”的视觉效应。这是临作者的创造。把字与字处理得连绵自然，摆脱了原本上个个定位的僵化局面。尤其值得一提的是，临作者在行距处理上，有意拉宽，使作品出现瀑布跌崖，一发不可收的情形，增强了视觉上的冲击力。总之，临作并不局限于斤斤计较点画，而是求其神韵。这一点，临作者做得非常到位，临作是极为成功的。□纵横迭宕临古出新——陈...

简介：2007年去泰安画画遇到了一个体型比较庞大的人．站在我身后-呼-吸十分夸张．跟我看了好几天画．最后说他要画画，他要参加研修班。别说，人家还真的把画画当回事了．不光参加了研修班，毕业后还在北京租了房子真的干了起来。原来杨雷20世纪80年代初退役后上了两年美术大专．毕业后因生计开始了与画画无关的企业和商业活动．画画却成了他无法了却的心结。

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简介：杨青山（山城青山）．1929年生．回族．大学学历．高级工程师．祖籍辽宁省本溪市，系辽宁省美协会员．中国老年书画研究会创作研究员。擅长山水画．作品个性鲜明．常见诸报端．并多次获奖．应邀入编《中华当代艺术名人录》等十余部典籍．部分优秀作品曾在国内外展示．并被会馆及书画爱好者所收藏。2003年在全国首届“民族杯”中国书画名家作品大赛中．获美术类特别金奖。被授予“画坛百杰”荣誉称号；2003年在第二届海内外名家作品邀请赛中．被授予“中国当代实力派书画家300强”资格称号；2004年被沈阳老干部书画协会命名为该会。德艺双罄”会员。

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简介：浦杨．笔名漫娘．满族．1948年出生于个艺术世家．6岁起在母亲的指导下开始学习绘画．毕业于教育学院．并受业于国画大师何海霍、郭西河等前辈。现为中国国画家协会会员，中国美术家协会辽宁分会会员．中国画研究院特聘画师．授予“中国书画艺术名人”称号；盛京画院副院长．一级美术师兼东方之子书画大赛主任评委，沈阳大学书画院中国画客座教授。

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简介：杨正新1942年生．上海市人。早年就读于上海美专大学本科中国画系，毕业后进入上海中国画院从事中国画创作研究至今。历年来作品参加国内外众多具有影响的重要展览。现任上海中国画院画师，国家一级美术师．中国美术家协会会员．上海美术家协会常务理事．上海大学美术学院兼职教授．

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