简介:不知提到80年代人的写作大家头脑中的第一反应是什么,反正在我则是玩世不恭的语调,光怪陆离的图景,生命的消费、享受和物质的迷恋,还有自恋自大的内心幻城和不知所云的个性夸张……当众多创作都在以这种姿势向你走来的时候,在乏味中,我还有种本能的厌烦,最多是敬而远之。但与之同来的还有巨大的疑问:难道一代人的写作就是这么同一,真的如铁屋子一样连一点异样的缝隙都没有吗?刘律廷的创作让这个担忧缩小了,它至少在一定程度上证明了80年代出生的人,对于自身和生命会有另外一种表达,尽管这种表达还略显粗糙,或者正如鲁迅对于萧红《生死场》的评价那样:是“略图”,“叙事和写景,胜于人物的描写”。但她“对于生的坚强,对于死的挣扎”却已表现得淋漓尽致。是的,《菩萨》还有刘律廷其他几篇作品,其叙述的笔调,文字背后蕴涵的强烈生命力,沉重的生活和命运本身的重压所带来的紧张感,与萧红真的有几分相似,如果说另类,这样的创作才有几分另类的味道——它忠实于个人的生命体验,又不粘滞于此,在文字的背后不是虚空而是饱满的紧张和压抑中生发的力量,这样的文字朴素又开阔,不是被改造过的奴隶的语言,而有着自主的原发的活力,强烈的生命意识粘和了零碎的文字,弥补了技艺上的某些不足,它们的存在也必将使这个作品比那些“完美无缺”却生命力颓靡的作品要走得更远。周立民2004年2月1日晚
简介:这天,孙兵下班路过菜市场,看见一条红绿相间的菩萨鱼,觉得很漂亮,二话不说买下了。儿子小迪放学后回到家,见菩萨鱼在鱼缸里游来游去,开心得不得了。没想到,这条菩萨鱼还没在孙兵家过夜,就让孙兵给送走了。孙兵在教育局工作,教育局的王局长跟他住同一个小区,儿子小鹏和小迪是同班同学。吃过晚饭,王局长带着小鹏来串门,两个小孩很快玩到了一起。小迪带小鹏看他
简介:1那时候,父亲在三十里外的果园工作,家里只有我娘、姐姐和我。很少有人管我,我整天在外面跑着玩,晒得全身都是黑的,一件衣裳穿不了多久,爬树,爬墙,爬房檐掏鸟窝,就挂得身上的布都成了布条,丝丝绺绺的,还打架,一撕一扯,衣服就成了布片,冬天还露着白花花的棉花。我穿衣裳这样费,我娘也不给我做新衣服,都是姐姐穿剩下的,再改小一点,就给我穿了,我一个男孩,有时就穿着这样花花绿绿的衣服,在街上疯跑,那些小伙伴看了,就嘲笑我穿女孩子的衣服,这让我很羞愧,有时就会跟他们打起架来。我跟我娘说了好多次,她也没有给我做过一件新衣裳.我也慢慢习惯了,那些小伙伴,他们穿的也都是剩衣裳,不过是哥哥剩下的罢了,我穿姐姐剩下的,也没什么了不起。
简介:<正>李煜《菩萨蛮》三首,人皆以其为小周后而作,似乎已成定论。此说始见于宋马令《南唐书》卷六《女宪传》:“后(指小周后)自昭惠殂,常在禁中。后主乐府词有‘衩袜步香阶,手提金鞋缕’之类,多传于外,至纳后乃成礼而已。”马令此说闪烁其辞,隐约说出李煜与小周后婚前已有私情;但未确言“衩袜步香阶,手提金缕鞋”专为小周后而作,使人疑在“是”与“非是”之间。“之类”一词亦含混带过,明指一首而未确断三首。此种疑似之说至明、清时期就逐渐演进扩展开来,由疑言而至于断言,由一首而至于二首。明沈际飞《草堂诗余续集》眉评:“花明月暗”一首“正指小周后事”。明陈耀文《花草粹编》选此词,更添加词题为“与