简介：一、发展传播学的基本情况作为传播学的主要分支领域之一,发展传播学兴起于上世纪50年代末,以美国学者勒纳在1958年出版的①为标志.这一学科在六七十年代开始受到广泛关注,1982年获'国际传播协会'承认,发展传播与跨文化传播,成为该协会的8个研究专题小组之一.

简介：随着网络媒体的发展,网络漫画作为面向年轻人的重要IP,正占有越来越多的市场份额。以网络为媒体的中国漫画在传播方式、收益渠道、作者定位等方面都有自己的特色与规则。本文重点从传播媒体、漫画人和漫画本体、投资机构、市场变化这几个方面探讨中国漫画产业的发展与变革。

简介：40年的品牌发展,中国品牌取得了很大的进步,但反观中国品牌的研究则显得进步不足,相比于品牌发展的一大步,品牌的研究只走了一小步。另一个现实是中国历来品牌宣传层面的相对激进和市场实践层面的相对落后。造成这两种现实的重要原因是中国品牌研究受制于西方框架,缺乏对于中国品牌发展历史的梳理和内在规律性的探讨,继而导致中国品牌实践缺乏必要的理论解释的同时,也缺乏有效的理论指导和文化自信。'博弈'和'形塑'是理解中国品牌发展不同于西方的特别之处的两个关键所在。只有理解这两个关键才能够把握中国品牌发展趋势并理解中国品牌的发展之路。

简介：随着数字信息技术的发展和信息化时代的到来,微电影作为一种新的传播形式越来越多的出现在人们的生活中。信息传播碎片化、大众文化多元化、电影与广告的完美融合等因素,进一步助推了微电影的迅猛发展。微电影的发展前景看似一片大好,但在微电影不断发展的进程中,其潜在的经营困境也日益引起了人们的关注。本文试着从盈利模式这个视角来探寻微电影目前存在的一些问题以及对策建议。

简介：

简介：一、新疆卫视的外部媒介生态（一）行业生态1．强势卫视几家独大。央视毫无疑问是新疆地区汉语卫视收视率的龙头老大，除此之外其他发达地区的省级卫视也正在步步紧逼。根据2012年10月CTR央视市场研究发布的2012年度全国省级卫视综合评估调查结果，湖南、浙江、江苏、上海、北京分获中国省级（含自治区、直辖市）卫视综合排名前五强。近几年来，

简介：生态学的人文转向，是人类学术史上的“世界观转化工程”和“第三次真正的革命”。媒介生态学是媒介学与生态学进行学科交叉的产物，现已成为传播学研究的新方向。中国媒介生态学试图建立科学的符合中国国情、结合中国实际、告别西方研究范式的绿色媒介生态理论体系，积极探索和揭示媒介生态发展与变化的本质和规律，

简介：中国广播影视文化自觉、文化自信和文化自强，是不可分割的三位一体：中国广播影视的文化自觉来源于文化自信；文化自信又会推动中国广播影视文化更加自觉；文化自强则是中国广播影视文化自觉和文化自信的宗旨所在。因此可以说，中国广播影视文化大发展大繁荣之路，必然是文化自觉、自信和自强之路。

简介：本文是对《2006中国动画产业发展专题调研报告》核心部分的提炼与整理。文章通过对近十几年来国内原创动画产量的历史数据分析以及原创动画制作机构生存状况的调查，分析了中国原创动画企业在产业化环境和政策利好的形势下所面临的机遇和挑战。

简介：中国是全球第二大电影市场，同时也是增长最快的市场之一。据普华永道报告显示，中国电影票房收入将从2013年的31.3亿美元增至2018年的59亿美元，涨幅高达88%，这表明中国电影产业有着美好的发展前景。　　中国电影产业步入上升通道　　纵观改革开放后的30多年，中国电影行业可以说先后经历了“高峰-低谷-上升”的发展历程。20世纪80年代，中国电影曾经辉煌过，由于人民收入水平提升，票价低廉，再加上人民对精神食粮的渴求以及其他娱乐方式极度匮乏，看电影的人数和票房收入节节攀升，到了1991年达到顶点，年票房收入达到24亿元，人均年观影10次以上。然而，自1992年之后，随着电视普及率的提高、节目质量的提升，再加上电影盗版猖獗，中国电影行业步入了低谷，到1999年，票房收入跌入谷底，票房收入8.1亿元。到了2002年，为了挽救濒死的电影行业，应对WTO之后进口影片对国产电影的冲击，国家开始推行电影产业化改革，允许民营、外资进入电影投资、制作、发行、放映环节。根据“数太奇”电影大数据平台的最新数据显示，19～35岁的年轻观众已经成为中国影院观众的主要人群，占所有影院观众的85.9%。虽然这一时期电影票价有了较大增长，但是随着国人消费能力的提升，有消费能力的年轻人逐渐成为电影消费的主力军，中国的电影市场进入了前所未有的繁荣发展时期（如图1）。

简介：一般来说,中国纪录片的生存方式有两种:体制内与体制外.体制内生存其主体是各级电视台和其它国家宣传机构.由于这类机构的投资主体是国家,生产的第一目的不是盈利而是宣传,既然没有经济回报的主观要求,客观上就很难产生利润.体制内生产的纪录片的出口基本上是电视台播出,属于一次性消费,盈利模式也比较单一.

简介：WTO与中国传媒的市场环境WTO实质上是一种国际性的游戏规则,是一系列推进市场处于完全竞争态势下的制度.竞争一般分为三种状态:完全竞争;垄断竞争;有限竞争.完全竞争的市场存在可能性比较小.但WTO的作用在于推进完全竞争的市场.目前,中国的市场特点是(1)不完全信息;(2)不完善市场;(3)政府是一种自然垄断性组织.垄断条件下的任何组织都有可能丧失追求成本最小化与效益最大化的能力.我国新闻传媒业处于政府主导下的垄断竞争,其竞争仅在业界内进行.而新闻资源则处于不完全信息和不完善市场背景中.这就是中国传媒业面对WTO所显露出来的严峻现实.

简介：在2016年公布的《中国电影产业研究报告》中，关于中国电影观众类型偏好的调查显示，观众对武侠片的喜爱只占2.2%，在列出的类型片中居倒数第二，曾几何时中国武侠电影可谓是无限风光，无论是质量还是票房，都所向无敌。由于投资风险远远大于其他影片，为挽救现状，明星阵容为获取票房确立了基本的保障，“明星为王”现象越来越为凸显，这从根本上挽救不了低迷不振的武侠电影。作为中国独有的类型电影，武侠片将遭遇消退的境遇，而是面临着像西部片一样从一蹶不振到多元化融合的新局面。本文旨在针对新世纪中国明星效应衍生的新现象，分析商业化背景下明星策略发展中遇到的问题，寻求探寻中国武侠电影的发展之路。

简介：随着网络的普及与广泛应用,正促使中国科技期刊发生着一系列转变。稿件处理方式从纸质稿件编、修、邮局寄发等逐渐转变为利用稿件采编系统或电子邮箱等网络、数字化方式,提高了稿件的编修效率;重视并提升论文的关键词,篇名等网络检索频率较高项目的编修及质量。利于网络检索和提升传播效果;出版方式从传统印刷转为以自建期刊网站、优先出版或开放存取等数字出版方式并存或单纯网络数字化出版,有效缩短了论文发排时滞;积极应对网络出版引发的版权争议,及时调整论文把关规范,保证各方利益;利用网络的舆论监督及文献不端检索软件等,杜绝刊发抄袭等低质量论文,提升论文的原创性和科学性;通过网络的跨时空便利,探索利用海外华裔科学家或大专院校及科研院所的国际间合作而建立广泛的网站链接等多种途径,推进中国科技期刊走向国际及提升影响力。

简介：媒介融合时代,融媒不仅是传媒与艺术生产、传播与接受方式的变革,也将会是人类感知方式、思维模式与社会权力结构的跨越;融媒不仅直接牵涉新闻传播学学科发展的变局,也直接牵涉以影视艺术为主要形态的传媒艺术学研究的拓展。而＂泛屏＂与＂跨界＂是当前媒介融合时代影视艺术实践与思考极为重要的两大维度。基于这一背景,2015年5月30日由中国高校影视学会主办的第三届中国影视青年论坛在上海大学举行。

简介：近年来，“版权引进”成为中国电视综艺节目改革创新的一道亮丽风景，成为了中国电视综艺节目创新发展的一种有效手段和路径，《中国好声音》的全面成功助推了国外版权引进的新高潮。截至2013年上半年，国内主要上星频道播出的版权引进电视综艺节目已近30档（见表1），2013年全年预计还将增加。

简介：2010年1月15日,中国互联网络信息中心（CNNIC）发布了《第25次中国互联网络发展状况统计报告》（以下简称《报告》）。

简介：自媒体是一种新型的媒体形式，近几年发展的十分火热，尤其是一些曾经在传统媒体中的人物变换角色，自立门户，成为完全的自媒体人时，关于自媒体的探讨是非常有必要的。本文从自媒体节目概述及现状分析，自媒体视频节目特征及自媒体节目未来发展预测三方面进行关于自媒体节目的探讨。

简介：2016年5月6日,由清华大学新闻与传播学院主办,传媒杂志社、社会科学文献出版社、中国新闻史学会传媒经济与管理学会等多家单位联合承办的＂第七届传媒发展论坛暨《中国传媒产业发展报告（2016）》发布会＂在清华大学举行。

简介：电影作为当前的主流文化产品之一，承载着优秀的传统文化和当代中国社会的新风貌，对传播中华文化、输出社会主义价值观发挥着不可替代的作用。